1.《宣和画谱》中记载“又能写婴儿 ，此尤为难 ”是( )。

A.苏汉臣

B.周文矩

C.张萱

D.周防

【答案】C。解析：苏汉臣曾为北宋宣和画院待诏，南渡后又复职，隆兴初画佛像称旨， 任承信郎 。师刘宗古 ，工画道释 、人物臻妙 ，尤善婴孩 ，所画货郎图 ，描画精细 ，货物繁 颐 ，更为特出 。苏汉臣师从画院待诏刘宗古 ，所绘人物 、士女及佛道宗教画 ，用笔工整细 劲，着色鲜润。尤擅描绘婴儿嬉戏之景和货郎担，情态生动。传世作品有《秋庭戏婴图》《五 瑞图》《击乐图》《婴戏图》等。周文矩是五代南唐画家 ，活动于南唐中主 、后主时期 ，南唐后主时任翰林待诏 。早期学北齐曹仲达 、唐代吴道子 ，后自成一家 。 画风近于周防，但其纤丽过之 。 画衣纹多作颤 笔 ，独创“ 战笔 ”描法; 画山林泉石 ，其笔法亦瘦挺 、颤掣 。还善于描写儿童生活 ，代表作品：《宫中图》《重屏会棋图》《文苑图》《婴戏图》。

张萱 ，长安人 ，开元年间曾任宫廷画职 。盛唐仕女画家 ，在画史上通常与另一稍后于 他的仕女画家周防相提并论 。张萱擅长画女性和婴儿 ，所作人物雍容华贵 ，形成“丰颊肥体 ”的人物造型 。画仕女尤喜以朱色晕染耳根 ，画婴儿既得童稚之形貌 ，又有活泼之神采。《宣和画谱》中曰：ℼ(张萱) 又能写婴儿 ，此尤为难 ，盖婴儿形貌态度自是一家 ，要于大 小岁数间定其面目髫稚 。世之画者 ，不失之于身小而貌壮 ，则失之于似妇人 。又贵贱气调与骨法 ，尤须各别 。”代表作品：《虢国夫人游春图》《捣练图》。

周防继承并发展了张萱仕女画 ，但是画面氛围没有张萱仕女画所体现出的欢愉 。周防 生活在唐帝国经过安史之乱由盛而衰之际 ，据当时人记载是“衣裳劲简 ”，“彩色柔丽 ”，所描绘的妇女形象是“ 以丰厚为体 ”，这些仕女画中最通行的主题就是古代贵族妇女们狭窄贫乏生活中的寂寞 、 闲散和无聊 。周防还擅长佛教绘画 ，创造了“水月观音 ”之体 ，被称为 “周家样 ”。“周家样 ”和以前张僧繇所创“张家样 ”、曹仲达的“曹家样 ”以及吴道子的“吴家样 ”一并被奉为佛教艺术的典范。代表作品：《挥扇仕女图》《簪花仕女图》《调琴啜茗图》。

2. 以下不是古罗马建筑的是( )。

A.万神殿

B. 图拉真纪念柱

C.凯旋门

D.帕特农神庙

【答案】D 。解析：万神殿位于意大利首都罗马圆形广场的北部，建造于古罗马帝国盛 期 ，供奉着古罗马诸神 ，体现出古罗马人对神的敬意 ，是罗马帝国最神圣的地方 。神殿最 精彩的部分是它的正殿 ，平面直径为 43.5 米 ，与高度相等， 刚好可容纳一个直径相当的球 体， 巨大穹顶布满了空心格子 ，穹顶越接近顶部格子越小 ，墙体越薄 ，材质越轻 ，不仅美 观 ，还可以减轻重量 。万神殿代表了古罗马人建筑工程方面的成就 ，是拱券建筑的杰出代表 ，达到了技术与艺术的完美统一。

图拉真是罗马战功最显赫的皇帝 ，使罗马的国土扩大到了的限度， 为了表彰自己 的功绩 ，他建立了图拉真纪念柱 。柱子的底径 3.7 米 ，高 39.81 米 ，柱子由基座到顶点高达 43 米 。柱体分为三部分： 头部为多立克式 ，基座为爱奥尼亚式 ，柱体中部为螺旋形带状 ， 由上而下雕着图拉真大帝的赫赫战功 。环在柱上 23 圈的浮雕 ，长达 200 米 ，有 2500 个人物 ，是罗马帝国纪念性建筑的另一种形式。

凯旋门一种纪念性建筑物至少有一个高耸的通道 ，典型的为一个拱门 ，通常为纪念胜 利 、人物或历史事件而建 。君士坦丁凯旋门是现存古罗马凯旋门中体量 、雕刻工艺最 复杂 ，也是现存古罗马时期最晚建造的一座凯旋门 ，这座凯旋门上记录了君士坦丁大帝的功绩。

帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的水平 。 帕特农神庙被称为“古典艺术 王冠上的宝石 ”。坐落在雅典卫城中央处 ，是卫城最宏伟的建筑 ，为纪念雅典娜女神而 建造 。神庙由当时的建筑师伊克提诺斯和卡利克拉特设计 ，杰出的雕塑家菲迪亚斯主 持建造并负责全部雕塑创作 。神庙采用了希腊建筑中最典型的长方形围柱式建筑样式 ，46根多立克柱环绕构成柱廊撑起了神庙，墙壁有大量的装饰浮雕，神庙里矗立着雅典娜神像。

（责任编辑：李明）